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2015-2016第一期研修班(一年制)学员结业作品展

李洪波

李洪波

 

1974年生,光山县人,润墨居士。河南省书法培训中心第一期研修班学员,河南省书法家协会会员。

书法作品获“龙脉杯” 全国书法展优秀奖,河南省第十二届群众书展优秀奖,河南省第十三届群众书展优秀奖。




学书感悟

 

我自接触和临习颜真卿的《多宝塔》起,与书法结下了良缘,迄今近三十年,我曾经拜师、读碑、临帖,也下了功夫,但也走了弯路,现将书法学习中的点滴体会记录下来,以求方家指正。

一、要名师引路

书法是一门追求美观和丰富文化内涵的汉字书写艺术,要进入艺术之门,必有名师引路、高手指点,不能盲目学习,无人指点迷津,一旦误入歧途,虽不至于像习武之人般走火入魔,却也可能苦练数十载终为无用功。在八十年代全国书法热时,我无意中看到同学手中的一本《全国首届钢笔书法大赛获奖作品集》,我被深深吸引住了,脑海中留下了书法美的烙印。暑期放假家父怕我出外玩水不安全,找了一本《多宝塔碑》让我拿毛笔蘸水在屋檐下的水泥台上临写,也算是真正的开始接触书法,随后参加了县书协举办的书法暑期培训班,了解到了除了唐楷,还有汉隶、魏碑和行草,眼界大开。之后,上学参加工作、结婚生子,再没有系统学习过书法,期间只是每年订了一份《书法报》,购了几本字帖临一临,不求甚解,只感到字形像就很满意了,这都是自学阶段。进入2000年我参加了中书协培训中心的高研班学习,两年间主要是函授和到北京听了几次大课,系统了解了书法史的发展。那阶段进步很快,连续两年参加了省群众书展并获奖,而加入河南省书协,这个阶段就是有意识地去学。后来,因工作及生活原因2004年底而再次停滞了书法的研习,只是看看书、随书友到外看看书展,表面轰轰烈烈,实为蜻蜓点水,没有沉下身子临帖,只得皮毛而没有登堂入室,其间,光山籍书法家刘宝光教授回乡时也给予指点,启发很大。

直到2014年与书友一起把酒言书之时,谈起我们的书法梦,深感不能再闭门造本,要走出去求真经,随后组团参加了当年省书协第五期书法培训及次年的第一期培训,而有缘结识了河南省书法培训中心的几位老师,受益非浅。又恰赶上省书协一年制研修班开班,我有幸成为首届研修班的学员之一。一年系统的学习及老师们手把手的讲解,使我真正敲开了书法殿堂之门,重启书法之帆,追寻书法之梦。

二、要取法乎上

书法学习是一个漫长而又艰辛的过程,要想学好书法,标准必须要高,定位必须要准,提高自己的鉴赏水平是十分重要的。为此要注重临习历史上的经典名作,逐步提高自己的认识和辨别能力,从而做到取法乎上。

学习目标确定后,一定要下苦功临摹。孙过庭提出“察之者尚精,拟之者贵似”一说,便是强调临摹法帖应用心求似,规矩精严,一举一动合乎法度,所以初学者要读贴,要从入笔、运笔、收笔、结体、转折、连带、章法等,揣摹其特点,对贴本有一个大致的印象,做到心中有数。要实临,学习古人,无限度接近古人,完全放下自己,也就是入帖。

在实临中,必须注重书法线条的厚重感,就要用笔调锋,如蔡邕《九势》中所言:“令笔心常在点画中行”。赵孟頫曾在《兰亭十三跋》中提出“用笔千古不易”的观点,强调用笔的重要性,因为用笔的正确与否,直接影响到线条的质感,需加强线条中段的练习,所以写行草也要学篆隶。笔法上前人讲求“藏头护尾,力在字中”中锋用笔,侧锋取势;“沉着痛快”“如锥画沙”“如印印泥”“力透纸背”“入木三分”“藏露互见、方圆兼备”,以期达到刚柔相济、气血调合、形神俱佳。

三、要化古出新

通常一个书法家从稚拙到成熟再到升华,一般要经历习摹、感悟、通变三个阶段。王铎一日临书,一日创作(应酬),将学“古”与创“新”衔接得如此紧密,并且坚持不懈,可见习摹对调整自己创作的积极意义。

“笔墨当随时代”,化古出新,也就是如何创作,汉代蔡邕说过:“书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之”。这应该视为创作方法的纲领。一个书者能否“先散怀抱,任情恣性”,决定着他创作所达到的境界。古代书家羲之爱鹅,张旭从公孙大娘舞剑器,怀素从夏云奇峰,颜真卿从屋漏痕,黄庭坚从长年荡桨中悟笔势,所以创作中需“悟”中出新也。

作书如做人,贵在自然,但在实际创作中,我常处在一种有意创作出好作品的氛围中,不能达到无意为佳的境界,只能体会老师所讲的在结字、章法上计白当墨,疏密、开合、跌宕,张与驰的过渡,研与质的交替,努力做到协调统一,但终因眼高手低,心到手不到,顾此失彼,达不到通变。

在学书的道路上我一直在肯定自己、否定自己之间徘徊,但也始终保持着一颗淡定的心。




作品欣赏

创作 行书“半楼满袖”联


创作 行书程颢诗条幅


创作 行书条幅 


创作 行书条幅


创作 行书团扇


创作 楷书条幅


节临 唐《兴福寺半截碑》条幅


节临 魏碑《元桢墓志》条幅


临 晋·王羲之手札条幅



 


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